●类型文学在网络上形成了自己的生态系统，类似于文学流派的各种“流”与“文”，都拥有自己的固定粉丝群。
●所谓“硬核技术流”，是指客观、冷静地观察描写生活，揭示生活的本质，不管是现实题材还是幻想题材，都以追寻事物的客观真实为目的。
●从有形中来到无形中去，从商业中来到精神中去，是类型文学经典化的必然之路。
类型文学是指那些在题材选择、故事场景、人物设定、审美趣味等方面有着比较定型的类型化倾向的、读者对其有着固定的阅读期待的文学样式，长期以来类型文学在读者中具有广泛影响力。纵观国内外文学发展史，尽管注重娱乐化和流行性，类型文学还是留下了不少经典作品，如儒勒·凡尔纳的科幻小说《海底两万里》，金庸、古龙和梁羽生的武侠小说等，这些作品虽然产生在不同文化中，却在相互交融中展现出旺盛的生命力。
网络文学类型方阵形成
类型文学有其自身的艺术规律，它的产生和发展需要一定的社会环境和文化氛围：一是社会生活丰富多彩，人的精神诉求多向度，审美趣味多元化，受众有想象力渴求；二是大众写作的反复尝试与读写互动产生动力；三是题材选择的丰富性与写作方式的开放性；四是要求作者具备完整的知识谱系和文化传承意识；五是商业文化相对发达。类型文学一般具有较大的文本构架，需要较长的创作跨度，无论是报章连载还是在线写作，如果缺少粉丝的追捧，作者要保持良好的创作心态不是一件易事。而在线写作在这方面显示出了优势，其互动性不仅给作者带来了信心，也为作者的生存与发展提供了土壤。经过长期创作实践，网络文学探索形成了特有的类型化方略，首先是遵循传统类型小说的基本法则，如体现主流价值观、实现人性关怀、表达家国情怀和爱恨情仇等人类情感原型等，其次是达成了读写之间的“无缝对接”，在表现形式上更加丰富多元，更贴近读者需求，适应市场诉求。
20年来，中国网络文学以类型化为主要创作形态，在不同领域进行创作实践，目前的类型，大致分为玄幻、奇幻、仙侠、架空、穿越、武侠、游戏、竞技、都市、言情、军事、历史、科幻、抗战、童话、明星等60多个大的类型，它们还可以进一步细分为近百种小的类型，其内容与形式各具特色。同时，类型之间的相互借鉴和混用已成为常态，也就是说类型文学在网络上形成了自己的生态系统，类似于文学流派的各种“流”与“文”（如洪荒流、无限流、民国流、技术流，种田文、重生文、抗战文、总裁文、兵王文、轻小说等），都拥有自己的固定粉丝群。
硬核技术流渐热
类型化倾向是文学的一种常态，在网络文学领域这一常态经历了由小众到大众再到分众的过程。可以这样说，网络类型文学的迅速发展极大丰富了当代文学谱系，为中国文学开创新的空间提供了可能性，由于其创作门槛相对较低，给广大写作爱好者提供了话语舞台，经过大浪淘沙，一批“80后”、“90后”有实力的作者脱颖而出，为创作队伍提供了新生力量。
在中国移动阅读成为网络阅读的首选方式之后，分众化阅读模式渐趋明朗，受众对类型小说有了更高的心理期盼。很长一段时间，网络小说背负着“胡编乱造”的坏名声，但近年来一批有追求的作者开始关注作品的“真实性”。10年前，技术流小说甫一出现，读者欢欣鼓舞的看热闹，如今却是在看门道，齐橙描写工业改革的小说《工业霸主》《材料帝国》提升了这一类型的门槛，此后不仅现实类出现了技术流，幻想类作品亦然，爱潜水的乌贼的异界大陆小说《奥术神座》以物理科学为基础，开创了在异世界崛起的新思路，方想的科幻小说《卡徒》则描写了一个以卡片为核心的流派林立、利益纷争的联邦社会。
最近“硬核技术流”这一名词在网上成为热词。先是彩虹之门继《重生之超级战舰》之后的科幻力作《地球纪元》受到读者追捧，随之医学题材小说《大医凌然》和都市题材小说《天工》也在网上引起热议。所谓“硬核技术流”，是指客观、冷静地观察描写生活，揭示生活的本质，不管是现实题材还是幻想题材，都以追寻事物的客观真实为目的。《大医凌然》描述的是纯粹的医学世界，很多细节连医学专家都难以挑出毛病。《天工》讲述顶尖文物修复师苏进重生在一个新的世界，运用绝技修复破损文物的故事。
女频文也同时出现了“硬核”的概念，如会做菜的猫的现代都市小说《美食供应商》和米兰的古代美食题材小说《司宫令》从不同角度切入美食世界，都有各自十分巧妙、严谨的设定。会做菜的猫自己经营过餐厅，小说中没有波澜起伏的情节，而是通过蛋炒饭、清汤面、凤尾虾、东坡肘子等一道道美食将全书连缀起来，美食才是真正的主角。《司宫令》以南宋美食典籍《中馈录》作者浦江吴氏为原型，力求做到每一道美食皆有出处，在古代美食类型文中有了较大的突破。丁墨和玖月晞的推理言情小说《他来了，请闭眼》《亲爱的阿基米德》，森林鹿的古代都市小说《唐朝定居指南》等作品都是具有一定专业知识含量的类型小说。不难看出，类似的创作倾向正是网络类型文学向传统文学的致敬。
类型文学经典化追求出现
类型文学发展到一定阶段，会出现明显的裂变，集大成者往往会背离原有的类型原则成为新类型的开创者，或跨越类型融入新的艺术创作领域，用脱胎换骨来形容这种裂变并不为过，这种变化在网络上俗称“开脑洞”，这无疑是对类型小说这一文学样式的深入发掘和外延拓展，如《家电人生》《天道图书馆》《放开那个女巫》《从前有座灵剑山》《大王饶命》《我有特殊沟通技巧》等作品，虽然作者神格不高，但作品清新脱俗自成一体，为网络文学的类型化吹来了新风，证明类型文学创作永无止境。从有形中来到无形中去，从商业中来到精神中去，是类型文学经典化的必然之路。
跨类型创作尽管风险很大，却挡不住网络作家实践的步伐，唐家三少以玄幻小说著称，在创作十多部幻想题材作品之后，推出了《为了你我愿意热爱整个世界》《拥抱谎言拥抱你》两部现实题材作品。历史小说大神月关从《回明》出发，经过《醉枕江山》《步步生莲》，再到《逍遥游》《龙王觉醒》和《大宋北斗司》，一改当年的历史文写实套路，作品中加入大量幻想元素。更俗同样剑走偏锋，从古代军事文《山河英雄志》《枭臣》起步，到重生文《重生之钢铁大亨》、玄幻文《大荒蛮神》再到现实题材作品《大地产商》，一直在不断变换中寻找自己的创作之路。作为一种探索，尝试不同类型的写作，或许是一个作家的使命。
网络文学的出现为类型文学迅速提速，并使类型文学进入了全新的发展阶段，在网络上类型之间的相互借鉴和混用已成为常态，也就是说类型文学的系统已经在网络上形成，它的内在流动十分迅捷，但也存在同质化的问题，大量跟风是网络类型文学的一大弊端。总体来说，目前我国的类型文学创作还处在粗放型阶段，理论研究也相对滞后，没有形成完整的理论体系，特别是对网络类型文学有待深入研究。